Vozes anônimas da União Soviética: história, memória e polifonia de Svetlana Aleksiévitch

Abstract

A tese realiza um estudo sobre as cinco obras que compõem o Vozes da Utopia, escrito pela autora bielorrussa Svetlana Aleksiévitch – são elas A Guerra não tem rosto de mulher, As últimas testemunhas, Meninos de zinco, Vozes de Tchernóbil e O Fim do Homem Soviético. Ao receber o prêmio Nobel de Literatura, a autora disse que seus livros criavam um novo gênero: o romance de vozes. Aproximando-se da escrita enquanto uma colcha de retalhos de Aleksiévitch, a pesquisa se organiza em três capítulos autossuficientes e propõe um panorama amplo e profundo pelas cinco obras publicadas pela autora, revelando o que há de original e inovador na proposta polifônica da autora. Nossa análise parte de Aleksiévitch como narradora, contrastando-a com a historiografia de Walter Benjamin, e em como ela desconstrói a historiografia oficial, valorizando o anônimo e o cotidiano em detrimento do heroico. A tese também ilumina aspectos menos explorados da obra de Aleksiévitch, como o humor na guerra e a percepção do inumano enquanto sujeitos imersos em uma rede complexa de afetos e conhecimentos. Além disso, discute-se a articulação entre história oral e escrita, e como Aleksiévitch valoriza as vozes dos desviantes e das vítimas, transformando memórias pessoais em narrativas coletivas. A tese conclui com a complexidade do papel da testemunha, que busca tanto esquecer quanto transmitir suas vivências, e a posição de Aleksiévitch como uma testemunha secundária, reforçando o entrelaçamento ético e estético do “romance de vozes” já que a escritora e jornalista bielorrussa torna-se uma ouvinte que herda e transmite as diversas histórias a partir da percepção de uma individualidade radical que implica uma verdade histórica complexa e multifacetada. The thesis conducts a study on the five works of “Voices from Utopia”, written by the Belarusian author Svetlana Alexievich: “War’s Unwomanly Face”, “Last Witnesses”, “Zinky Boys”, “Voices from Chernobyl” and “Secondhand Time”. Upon receiving the Nobel Prize in Literature, the author stated that her books created a new genre: the "novel of voices". Approaching Alexievitch's patchwork-style writing, this research is organized into three self-contained chapters and provides a comprehensive and in-depth overview of the five works published by the author, revealing the originality and innovation in her polyphonic approach. Our analysis begins with Alexievich as a narrator, contrasting her perspective with Walter Benjamin's historiography, and examining how she deconstructs official historiography by valuing the anonymous and the everyday over the heroic. The thesis also illuminates less explored aspects of Alexievitch's work, such as humor in war and the perception of nonhumans as subjects immersed in a complex network of affections and knowledge. Additionally, it discusses the articulation between oral history and writing, and how Alexievitch values the voices of deviants and victims, transforming personal memories into collective narratives. The thesis concludes by examining the intricate role of the witness, who seeks both to forget and to transmit their experiences, and Aleksiévitch's position as a secondary witness. This reinforces the ethical and aesthetic intertwining of the "novel of voices" as the Belarusian writer and journalist becomes a listener who inherits and transmits the diverse stories from the perspective of a radical individuality that implies a complex and multifaceted historical truth.